第三期：京津画派——近现代的清风之格

时代变迁，清风依旧。近代京津画派诸家承古意而不泥古，开新风而不逐流，将清正风骨寄寓于富有生活气息的丹青创作之中。其以“精研古法、博采新知”为宗旨，植根传统，师法自然，兼具继承与创新，堪称画坛“守正出新”的代表。本单元以“京津画派——近现代的清风之格”为题，寻绎廉洁精神在近现代艺术中的传承与新生，感受穿越时代依旧动人的清风之格。

 

名称：一生清白图轴

作者：齐白石

尺寸：103cmx34cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

齐白石（1864—1957），湖南湘潭人，祖籍安徽。原名纯芝，后改名璜，字渭清、濒生，号白石、白石翁、老萍、借山翁、三百石印富翁等。中国近现代书画家、篆刻家。他一生献身祖国艺术事业，始终保持劳动人民本色，自强不息，谦虚谨慎，执着地追求书画艺术，1953年获得“人民艺术家”称号。

白菜谐音"百财"，洁白之身象征清白，朴素单纯。画白菜全用水墨，以墨色的浓淡干湿分出青绿的菜叶与洁白的菜帮。这种回归水墨本源的纯粹技法，摒弃一切艳丽色彩，本身就是一种“去伪存真”，让清白品格一览无余。画中添几个红色的萝卜，既活跃了画面，又以红火反衬青白的素净，暗示真正的“清白”不惧世俗热闹，自有其持守。

 

名称：兰花图轴

创作者：陈师曾

尺寸：80cmx41cm

材质：纸本水墨

艺术时期：近现代

陈师曾（1876─1923），名衡恪，字师曾，号朽者，出身书香门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是著名诗人陈三立。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。他不仅是一位画家，更是一位美术史家和美术教育家，在绘画创作的同时，还在美术史研究和美术教育领域取得了显著成就。

兰花生于幽谷，清香淡雅，是君子慎独、品行清芬的化身。陈师曾以篆隶笔法“写”兰，中锋行笔，线条圆厚坚实，摒弃浮华，直见磊落骨气。兰叶虽柔，却以中锋写就，寓刚健于婀娜，象征君子清而能韧的品格。

 

名称：万山红遍层林尽染图轴

作者：李可染

尺寸：73cmx44.5cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

李可染（1907─1989），江苏徐州人，中国近代杰出的画家、诗人，齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。代表画作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。   

《万山红遍层林尽染》是李可染于1962年首次创作的纸本水墨设色绘画作品，灵感源自毛泽东《沁园春·长沙》中“万山红遍，层林尽染”的词意。这种“红”是一种革命正气，与今天我们提倡的“红色廉政”在精神内核上一脉相承。它所展现的清廉，是一种涤荡一切污浊、追求社会最纯粹公义的磅礴力量，这幅经典名作体现的是更为壮阔的革命清廉观。

 

名称：兰菊图轴

作者：陈半丁

尺寸：83cm×40cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

陈半丁（1876—1970），名年，字半丁，又字静山，浙江绍兴柯桥人，京津画派代表人物，20世纪北京画坛领军人物。陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻，以写意花卉最知名。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家，吸收明清各家画法而独树一帜。其作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括。

作品题识“兰有馨兮菊有芳，辛丑深秋。半丁老人”，可知此画创作于1961年深秋，陈半丁时年八十有六。画面中瓶菊与盆兰相映，清逸高古。《兰菊图轴》正是他以兰之幽洁喻操守、以菊之淡泊喻心志的笔墨见证，展现了文人画传统中那种更为内敛而坚韧的“文人清廉观”。

 

名称：梅萼飘香图轴

作者：陈少梅

尺寸：47.3cmx103.2cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

陈少梅（1909—1954），字少梅，号升湖，湖南衡山人，清末翰林陈嘉言之子。幼承家学，1930年获比利时建国百年国际博览会美术银奖，后成为京津名家；中华人民共和国成立后任中国美协天津分会主席、天津美术学校校长。画承北宗，兼融南宗，成“北骨南风”之貌。

梅花自古象征高洁坚贞。陈少梅此作以梅为主题，梅萼初绽，清气满纸。枝干遒劲，白梅点点，以劲健之笔写清绝之姿，正如君子于寒风中独守节操、不媚世俗的浩然风骨。

 

名称：墨荷图轴

作者：李苦禅

尺寸：141cmx66cm

材质：纸本水墨

艺术时期：近现代

李苦禅（1899—1983），中国近现代书画家、美术教育家，大写意花鸟画宗师。山东高唐人，原名李英杰，后改名英，字励公，号苦禅。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授、中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员。擅画花鸟，尤精于鹰，晚年常作巨幅通景屏。

“出淤泥而不染”“香远益清”，是古人赞颂荷花精神之句。传统书画大家皆爱画荷，墨荷更雅。苦禅先生为人率真，其墨荷属齐白石大写意一路，老辣天真，方刚朴茂。《墨荷》所透出的雄浑、刚健与浩然正气，正是其人品写照。真正的清廉，不是避世的孤芳自赏，而是如墨荷般一身铮铮铁骨、满腔浩然正气，坦荡挺立于天地之间。

 

名称：松岩悬瀑轴

作者：溥儒

尺寸：96.2cmx27.5cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

溥心畬（yú）（1896─1963），原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

瀑布从天而降，一泻千里，如天地间最纯粹的一股正气，冲刷岩石，涤荡心尘，正对应清廉者心无杂念、光明磊落的境界。松树扎根绝壁，四季常青。溥儒笔下的松树孤高挺拔，既是士大夫“岁寒，然后知松柏之后凋也”的气节宣示，亦暗合清廉者逆境守节的风骨。

名称：朱竹图卷

作者：于非闇

尺寸：34cmx127cm

材质：纸本设色

艺术时期：近现代

于非闇（1889—1959），中国杰出画家、美术理论家、教育家，京津画派中后期最具代表性的画家之一。出身书香门第，早年毕业于北京师范学校，曾长期从事教育，后任《北平晨报》副刊《艺圃》主编，以金石书画及民俗博物随笔闻名。他是20世纪工笔花鸟画复兴的关键人物，与陈之佛并称“南陈北于”，代表作《玉兰黄鹂》《丹柿图》《牡丹双鸽》等，堪称新中国美术经典。

《朱竹图卷》以朱砂之刚正、竹之劲节，于静谧中蕴含“风骨凛然、刚正不阿”的清廉内核。图上绘红竹一枝，竿曲而韧，叶茂而长；一只黑头白肚的鸟儿栖于竿上，小眼机灵，意趣盎然。

时代变迁，丹青不老；清风所至，雅韵长存。走进“京津画派——近现代的清风之格”，廉洁这一古老主题，在近现代画家笔下焕发出新的生机与温度。他们承古意、融新境，让廉洁精神不囿于教条，而流淌于民族血脉，因时而新，生生不息。愿这份清风之格，伴我们继续前行，在平凡生活中践行高尚。

结语

丹青绘清韵，笔墨颂廉风。天津图书馆“清风正气润心田”线上书画艺术展三期已圆满呈现。通过本次系列展览，我们既见古人的“素心比洁”——赵孟坚笔下的岁寒三友、项圣谟的苍劲五松，将君子之志凝于花木；亦见文人的“翰墨修身”——苏轼泛舟赤壁的超然、鲜于枢楷书《道德经》的虚静，将浩然正气注于笔端；更见京津画派的“清风之格”——齐白石画中的一清二白、李苦禅的墨荷出淤泥而不染，将时代变迁中的坚守化于丹青。

这些穿越时空的书画佳作，不仅是艺术的瑰宝，更是历代先贤托物言志、守正自清的心灵见证。它们昭示：廉洁，是如兰之幽的内省，是如竹之劲的风骨，是如荷不染的底色。愿三期展览汇聚的缕缕清风，涤荡尘虑、润泽心田。让我们于墨香画韵之中，汲取深植中华文脉的浩然之气，令清风正气在新时代蔚然成风。

 

图文：典藏咨询部 李倩

编辑：宣传策划小组 王丹