"从莎士比亚到福尔摩斯:大英图书馆的珍宝"展今日起到6月21日在中国国家图书馆举办，这也是大英图书馆的珍贵藏品第一次来华。在展览开幕之际，澎湃新闻采访了此次展览的英方主策展人亚历珊德拉·奥特，和她聊了聊手稿、文学、以及大英图书馆和中国的合作。

1822年诗人拜伦勋爵的《唐璜》手稿，第6、7部分文稿被包裹在棕色的棉浆纸中，文稿用纸的大小不等，中间有折痕，在第一次写作和之后修改时分别用了两种不同的墨水。拜伦在灵感来敲门时，总是随意抓起手边的纸，把那些词句记录下来，他也喜欢折叠纸张，把它们放在口袋里，以便随身携带。

威廉·华兹华斯那首家喻户晓的《我孤独地漫游，像一朵云》的诗行上方，是他写给印刷商的话，在这段话中，他清楚地表达了希望这首诗出现在诗集的哪个具体位置。

1847年夏洛特·勃朗特修订版本的《简·爱》，第一章上方有一行被划掉的签名:柯勒·贝尔(Currer Bell)，夏洛特·勃朗特的笔名。凑近细看，能看到纸张上面的指纹墨印。这部手稿来自勃朗特的小说出版商乔治·史密斯，根据指纹可以推断，这部手稿来自当时的印刷工厂。

以上这些暗着秘密的手稿均来自大英图书馆馆藏，是大英图书馆与中国国家图书馆联合举办的展览"从莎士比亚到福尔摩斯:大英图书馆的珍宝"中英方带来的11件珍贵手稿和印刷本中的三件。从本月4月21日起，这批珍贵的藏品将和中国国家图书馆提供的中文译本以及汤显祖的《牡丹亭》一起，和中国观众见面。

手稿中有不为人知的秘密，这些秘密藏在镶金的纸张中，藏在纸上的水印里，藏在纸张的折痕里，藏在书写用的鞣酸铁墨水里，藏在字里行间的涂抹、更正、词语的替换之中。这些秘密告诉我们一部作品的生前事和身后名，也告诉我们无论是诗歌、戏剧还是文学创作，都并非静态的、一蹴而就的过程，而是经过反复的思量、修改和淬炼最终锻造而成。同时，这些秘密也让我们了解，从作品最初的创作、修改，到之后交付出版商、印刷工坊，再到最后流转到大众读者的手中的过程，并不像我们想象的那样彼此相互分离、割裂，而是彼此沟通连接，形成一个有机整体。

新闻来源：澎湃新闻   2017年04月22日